对王室来说，将戴安娜王妃之死戏剧化是件棘手的事情，原因有很多。

这位“人民的王妃”在巴黎的一场车祸中因伤去世，26年后的今天，人们对她的记忆依然挥之不去，尤其是在英国。对一些人来说，这是神圣不可侵犯的，任何涉及她的电视、电影、书籍或流行文化产品都是对她遗产的背叛。

戴安娜明白，她的公众形象代表着比她自己更重要的东西——在她那个时代，善良、接受边缘化和现代化。这就是她投身慈善事业的原因。

这不是浮士德式的交易，她从不出卖自己的灵魂来获得关注，但这是一种交易。她和王室经常为自己的议程把媒体当作武器——王室今天仍然这样做，没有人应该对此na?ve——最终付出的代价太高了。

但她的故事对公众来说意义重大，在过去的40年里，她的故事以各种形式被广泛报道。《王冠》一直有权在虚构的叙事中探索她的最后几天、她的死亡和后果。

也许是因为它感受到戴安娜对人们的意义的压力，当它最终到达那个历史时刻时，它把戏搞砸了。《王冠》第六季也是最后一季(剩下的六季将于下个月播出)的前四集是如此戏剧化和令人生涩，这表明了制片人的胆怯。

这是一种圣徒式的叙事方式，为了避免冒犯任何人而奉承其主题的圣洁性，而那些下定决心要冒犯的人无论如何都会冒犯。《王冠》曾经擅长赋予角色层次和缺陷。皇室成员并不完美，因为他们也是人。

这就是为什么它是引人注目的，这就是为什么皇冠一直是一个皇室的康复项目。坚定的保皇党批评者忽略的是，这部剧是亲温莎宣传的另一个侧面，在让他们为自己的牺牲殉难的同时，让他们变得更有共鸣。

现实生活中的王室成员从未打算向公众展示他们的人性，而虚构的王室成员却可以，这使观众能够与君主制这样一个过时而疏远的机构建立联系。

王室爱王室成员。它真的很喜欢查尔斯，他经常被描绘成一个对卡米拉充满激情的爱所驱使的现代化力量。但至少它过去更真实地描述了它们的复杂性。

第六季的戴安娜似乎不会犯错。这并不是对伊丽莎白·德比基的轻视，她给这个角色注入了脆弱和同情，但她的剧本中没有太多其他方面的角色。至少从这一季的剧本来看不是这样。

尤其是查尔斯和女王也同样被描绘成贤惠的人。只有反复无常的菲利普表现得很可怕，而穆罕默德·阿尔法耶德在四集里有三集被描绘成一个操纵欲强的傀儡大师的讽刺漫画，但他为儿子感到谦卑，并在悲痛中得到了救赎。

《王冠》花了三集时间讲述戴安娜生命的最后一个夏天，她在圣特罗佩乘坐穆罕默德的超级游艇，与多迪·阿尔·法耶兹越来越近，并在巴黎的那个致命的日子里达到高潮，他们被从一个地方追到另一个地方，直到他们的车在阿尔玛桥下的隧道里相撞。

这些肥皂剧剧集的节奏很差，而且重复，基本上是一集半的故事。德比基和饰演多迪的哈立德·阿卜杜拉(Khalid Abdalla)没有足够的化学反应来维持比赛时间，这也无济于事。

当然，根据《王冠》的说法，戴安娜和多迪并不是命中注定要幸福地生活在一起的幸运儿，他是一个令人愉快的伴侣，也是一个逃离她生活的人，所以也许他们之间的化学反应并不是注定要被加强的。

《王冠》的编剧彼得·摩根也是2006年电影《女王》的编剧，而第四集的情节则要好得多。奇怪的是，在那部电影之后的17年里，摩根对这些事件的看法几乎没有变化，除了关注阿尔法耶德一家。他甚至还重复使用了一些对白和节奏，尤其是在查尔斯的时候。

将《王冠》与《女王》进行比较很有教育意义，因为它突出了与电影中克制的戏剧相比，这部电视剧变得多么感伤。

至于那些“幽灵戴安娜”的场景，也没那么糟糕。戴安娜出现在查尔斯和女王面前，而多迪出现在穆罕默德面前。他们不是真正的鬼魂。它们显然是查尔斯、女王和穆罕默德的愧疚的投射，想象着他们可以在对话中表达自己的遗憾。

这是一种情感上的困扰，不是字面上的困扰。就像《王冠》一样，人们对如何对待这些重大的、重要的、相对较近的事件充满了期待。对于即将到来的最后一集来说，这并不是一个好兆头，这一集将讲述威廉王子对凯特米德尔顿的求爱——它会向未来的君主和他受欢迎的妻子卑躬屈膝多少?

恐惧让这部剧陷入了谄媚的境地，忘记了当《王冠》对王室及其与周围文化的关系有一个更清晰的看法时，才是它最好、最富有的时候。

《王冠》第六季第一部分正在Netflix上播放